和玺彩画(故宫皇家专用的和玺彩画是怎样的存在)
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2024-02-05
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1. 和玺彩画,故宫皇家专用的和玺彩画是怎样的存在?
古建筑知识扫盲:皇家专用“和玺彩画”
熟悉园林、历史的朋友一定知道,北京故宫是皇帝居住的,规格特别高,甚至连上面的装饰图案都不同,比如彩画,官方规定只有一种彩画是皇家专用,它就是和玺彩画。
梁思成在《清式营造则例》里也写的明白,和玺彩画是所有彩画中最尊贵的,仅用于皇家。
它在北京的官式建筑、皇家庙坛中十分多见,我在山西看庙多年,古寺庙则完全没有。
这种特殊尊贵的彩画怎么辨认呢?掌握好三个识别特点:
第一个是多沥粉贴金工艺,黄灿灿,金闪闪的;第二是分段的地方,用的纹样是竖“W”型,就好像咱们手机里的WIFI标识;第三也是最重要的一点,就是龙凤超多,飞龙、行龙、坐龙、金凤、草龙,总之有龙凤图案的,基本上八九不离十。
有古建筑营造和山西看庙问题欢迎问我
亦文亦物,一分钟讲古建,希望文化遗产对所有普通人平等开放2. 景仁宫的建筑?
景仁宫为二进院,保持着明朝初年始建时的格局。主要建筑有:景仁门:为景仁宫的正门,坐北朝南。门内有石影壁一座,传为元朝的遗物。景仁宫:为前院正殿。面阔五间,黄琉璃瓦歇山顶,檐角安放5个走兽,檐下施单翘单昂五踩斗栱,龙凤和玺彩画。
明间的前后檐开门,次间、梢间都是槛墙、槛窗,门窗采用双交四椀菱花槅扇式。
明间室内悬挂着乾隆帝御题“赞德宫闱”匾。天花为二龙戏珠图案,内檐是龙凤和玺彩画。室内采用方砖墁地。殿前有一座宽广的月台。
东配殿、西配殿:正殿前的东西两侧有配殿各三间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下绘有旋子彩画。配殿的南、北各有耳房。
后殿:后院正殿五间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下施斗栱,绘有龙凤和玺彩画。两侧各有耳房。
东配殿、西配殿:后殿前的东西两侧有配殿各三间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下绘有旋子彩画。
井亭:后院西南角有井亭一座。
3. 太和殿中间的楼梯为什么不能走?
太和殿中间那条路不能走是因为中间是只有皇帝能走的,现在不让走是因为保护文物。
太和殿俗称金銮殿,为汉族宫殿建筑之精华,东方三大殿之一。太和殿于明永乐十八年(1420年)建成,称奉天殿。嘉靖四十一年(1562年)改称皇极殿。清顺治二年(1645年)改今名。屡遭焚毁,多次重建。上承重檐庑殿顶,下坐3层汉白玉台阶,采用金龙和玺彩画,屋顶仙人走兽多达11件,开间11间,均采用最高形制。为中国现存最大木构架建筑之一,太和殿匾额"建极绥猷"匾,为乾隆皇帝的御笔,现存的牌匾为复制品。
4. 承乾宫是谁住的?
承乾宫是董鄂妃住的。
承乾宫是内廷东六宫中的一座。初名为永宁宫。“承”是承载、承受,寓意嫔妃们“谨守妇德,顺承天子”。
承乾宫为两进院,正门南向,名承乾门。前院正殿即承乾宫,面阔5间,黄琉璃瓦歇山式顶,内外檐饰龙凤和玺彩画。后院正殿5间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下施以斗栱,饰龙凤和玺彩画。两侧建有耳房。东西有配殿各3间,均为明间开门,黄琉璃瓦硬山式顶,饰以旋子彩画。后院西南角有井亭一座。此宫保持明初始建时的格局。
在历史的印记中,年轻的顺治帝“一下班”,就赶紧来到承乾宫,他的心上人董鄂妃正站在那株盛开的梨树下,等待她的爱人。
5. 中国彩画分类及其特征?
旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”,等级仅次于和玺彩画,其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣,即所谓旋子。
旋子彩画最早出现于元代,明初即基本定型,清代进一步程式化,是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。 旋子彩画在每个构件上的画面均划分为枋心、藻头和箍头三段。这种构图方式早在五代时虎丘云岩寺塔的阑额彩画中就已存在,宋《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步促成了明清彩画三段式构图的产生。 明代旋子彩画受宋代影响较为直接,构图和旋花纹样来源于宋代角叶如意头做法。明代旋花具有对称的整体造型,花心由莲瓣、如意、石榴等吉祥图案构成,构图自由,变化丰富。明代旋子彩画用金量小,贴金只限于花心(旋眼),其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成,色调明快大方。枋心中只用青绿颜色叠晕,不绘任何图案;藻头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调整;箍头一般较窄,盒子内花纹丰富。 清代旋子花纹和色彩的使用逐渐趋于统一,图案更为抽象化、规格化,形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。枋心通常占整个构件长度的三分之一,枋心头改作圆弧状,枋心多绘有各种图案:绘龙锦的称龙锦枋心;绘锦纹花卉的称花锦枋心;青绿底色上仅绘一道墨线的称一字枋心;只刷青绿底色的称空枋心。藻头中心绘出花心(旋眼),旋眼环以旋状花瓣二至三层,由外向内依次称为头路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本单位为“一整二破”(即一个整团旋花,两个半团旋花),视梁枋构件的长短宽窄组合,又有勾丝咬、一整二破加一路、加两路、加勾丝咬、加喜相逢等多种形式。岔口线和皮条线由明代的连贯曲线改为斜直线条。 旋子彩画按用金多寡及颜色的不同可分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅五墨、雄黄玉等几种。 旋子彩绘是用或圆润饱满、或流畅柔韧的各色线条旋转盘结而成,带给我们的却是满眼的瑰丽奇巧,眩目迷幻。旋子彩绘比和玺、苏式彩绘的形成时间都早,是中国建筑装饰史上使用时间最长,使用范围最广的彩绘种类。6. 清代梁枋彩画有哪三种?
清代梁枋彩画是中国民间艺术的一种,主要流行于福建南平、建阳等地区。其特点是细致、精美、色彩鲜艳,具有浓厚的民间气息。梁枋彩画分为三种,分别是平面画、立体画和翻页画。平面画以绘制山水、花鸟、人物等为主,立体画则是在木板上雕刻成像,翻页画则是将多幅画作装订成册,形成一个整体。这三种画作都具有独特的魅力,是中国传统艺术的珍品之一。
7. 洛阳隋唐遗址建筑性特点?
洛阳隋唐遗址建筑的特征: 1 具有屋顶,屋身和台基三部分。
2.建筑结构的特征
木构架结构。基本做法:以立柱和横梁组成构架,四根柱子组成一间,一栋房子有几个间组成。
3.建筑群体布局的特征
组合原则:以院子为中心,四面布置建筑物,每个建筑物的正面都面向院子,并在这一面设门窗。规模较大的建筑由若干个院子组成。有显著的中轴线,线上布置主要的建筑物,两侧的次要建筑多作对称的布置。
4.建筑装饰及色彩的特征
装饰细部:梁枋,斗拱,檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用。
色彩:古代建筑中最显著特征之一。宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶,朱红色屋身,檐下阴影里用蓝绿色略加点金,在衬以白色石台基,轮廓鲜明富丽堂皇。一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶,或用粉墙瓦檐,木柱,梁枋门窗等多用黑色,褐色或本色木面。
彩画:建筑装饰中的重要部分。做在檐下及室市内的梁,枋,斗拱,天花及柱头上。构图密切结合构件本身的形式,色彩丰富。明清时期常用的有和玺彩画,旋子彩画和苏式彩画。
藻井:中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”,含有五行以水克火,预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”。
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1. 和玺彩画,故宫皇家专用的和玺彩画是怎样的存在?
古建筑知识扫盲:皇家专用“和玺彩画”
熟悉园林、历史的朋友一定知道,北京故宫是皇帝居住的,规格特别高,甚至连上面的装饰图案都不同,比如彩画,官方规定只有一种彩画是皇家专用,它就是和玺彩画。
梁思成在《清式营造则例》里也写的明白,和玺彩画是所有彩画中最尊贵的,仅用于皇家。
它在北京的官式建筑、皇家庙坛中十分多见,我在山西看庙多年,古寺庙则完全没有。
这种特殊尊贵的彩画怎么辨认呢?掌握好三个识别特点:
第一个是多沥粉贴金工艺,黄灿灿,金闪闪的;第二是分段的地方,用的纹样是竖“W”型,就好像咱们手机里的WIFI标识;第三也是最重要的一点,就是龙凤超多,飞龙、行龙、坐龙、金凤、草龙,总之有龙凤图案的,基本上八九不离十。
有古建筑营造和山西看庙问题欢迎问我
亦文亦物,一分钟讲古建,希望文化遗产对所有普通人平等开放2. 景仁宫的建筑?
景仁宫为二进院,保持着明朝初年始建时的格局。主要建筑有:景仁门:为景仁宫的正门,坐北朝南。门内有石影壁一座,传为元朝的遗物。景仁宫:为前院正殿。面阔五间,黄琉璃瓦歇山顶,檐角安放5个走兽,檐下施单翘单昂五踩斗栱,龙凤和玺彩画。
明间的前后檐开门,次间、梢间都是槛墙、槛窗,门窗采用双交四椀菱花槅扇式。
明间室内悬挂着乾隆帝御题“赞德宫闱”匾。天花为二龙戏珠图案,内檐是龙凤和玺彩画。室内采用方砖墁地。殿前有一座宽广的月台。
东配殿、西配殿:正殿前的东西两侧有配殿各三间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下绘有旋子彩画。配殿的南、北各有耳房。
后殿:后院正殿五间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下施斗栱,绘有龙凤和玺彩画。两侧各有耳房。
东配殿、西配殿:后殿前的东西两侧有配殿各三间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下绘有旋子彩画。
井亭:后院西南角有井亭一座。
3. 太和殿中间的楼梯为什么不能走?
太和殿中间那条路不能走是因为中间是只有皇帝能走的,现在不让走是因为保护文物。
太和殿俗称金銮殿,为汉族宫殿建筑之精华,东方三大殿之一。太和殿于明永乐十八年(1420年)建成,称奉天殿。嘉靖四十一年(1562年)改称皇极殿。清顺治二年(1645年)改今名。屡遭焚毁,多次重建。上承重檐庑殿顶,下坐3层汉白玉台阶,采用金龙和玺彩画,屋顶仙人走兽多达11件,开间11间,均采用最高形制。为中国现存最大木构架建筑之一,太和殿匾额"建极绥猷"匾,为乾隆皇帝的御笔,现存的牌匾为复制品。
4. 承乾宫是谁住的?
承乾宫是董鄂妃住的。
承乾宫是内廷东六宫中的一座。初名为永宁宫。“承”是承载、承受,寓意嫔妃们“谨守妇德,顺承天子”。
承乾宫为两进院,正门南向,名承乾门。前院正殿即承乾宫,面阔5间,黄琉璃瓦歇山式顶,内外檐饰龙凤和玺彩画。后院正殿5间,明间开门,黄琉璃瓦硬山顶,檐下施以斗栱,饰龙凤和玺彩画。两侧建有耳房。东西有配殿各3间,均为明间开门,黄琉璃瓦硬山式顶,饰以旋子彩画。后院西南角有井亭一座。此宫保持明初始建时的格局。
在历史的印记中,年轻的顺治帝“一下班”,就赶紧来到承乾宫,他的心上人董鄂妃正站在那株盛开的梨树下,等待她的爱人。
5. 中国彩画分类及其特征?
旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”,等级仅次于和玺彩画,其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣,即所谓旋子。
旋子彩画最早出现于元代,明初即基本定型,清代进一步程式化,是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。 旋子彩画在每个构件上的画面均划分为枋心、藻头和箍头三段。这种构图方式早在五代时虎丘云岩寺塔的阑额彩画中就已存在,宋《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步促成了明清彩画三段式构图的产生。 明代旋子彩画受宋代影响较为直接,构图和旋花纹样来源于宋代角叶如意头做法。明代旋花具有对称的整体造型,花心由莲瓣、如意、石榴等吉祥图案构成,构图自由,变化丰富。明代旋子彩画用金量小,贴金只限于花心(旋眼),其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成,色调明快大方。枋心中只用青绿颜色叠晕,不绘任何图案;藻头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调整;箍头一般较窄,盒子内花纹丰富。 清代旋子花纹和色彩的使用逐渐趋于统一,图案更为抽象化、规格化,形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。枋心通常占整个构件长度的三分之一,枋心头改作圆弧状,枋心多绘有各种图案:绘龙锦的称龙锦枋心;绘锦纹花卉的称花锦枋心;青绿底色上仅绘一道墨线的称一字枋心;只刷青绿底色的称空枋心。藻头中心绘出花心(旋眼),旋眼环以旋状花瓣二至三层,由外向内依次称为头路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本单位为“一整二破”(即一个整团旋花,两个半团旋花),视梁枋构件的长短宽窄组合,又有勾丝咬、一整二破加一路、加两路、加勾丝咬、加喜相逢等多种形式。岔口线和皮条线由明代的连贯曲线改为斜直线条。 旋子彩画按用金多寡及颜色的不同可分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅五墨、雄黄玉等几种。 旋子彩绘是用或圆润饱满、或流畅柔韧的各色线条旋转盘结而成,带给我们的却是满眼的瑰丽奇巧,眩目迷幻。旋子彩绘比和玺、苏式彩绘的形成时间都早,是中国建筑装饰史上使用时间最长,使用范围最广的彩绘种类。6. 清代梁枋彩画有哪三种?
清代梁枋彩画是中国民间艺术的一种,主要流行于福建南平、建阳等地区。其特点是细致、精美、色彩鲜艳,具有浓厚的民间气息。梁枋彩画分为三种,分别是平面画、立体画和翻页画。平面画以绘制山水、花鸟、人物等为主,立体画则是在木板上雕刻成像,翻页画则是将多幅画作装订成册,形成一个整体。这三种画作都具有独特的魅力,是中国传统艺术的珍品之一。
7. 洛阳隋唐遗址建筑性特点?
洛阳隋唐遗址建筑的特征: 1 具有屋顶,屋身和台基三部分。
2.建筑结构的特征
木构架结构。基本做法:以立柱和横梁组成构架,四根柱子组成一间,一栋房子有几个间组成。
3.建筑群体布局的特征
组合原则:以院子为中心,四面布置建筑物,每个建筑物的正面都面向院子,并在这一面设门窗。规模较大的建筑由若干个院子组成。有显著的中轴线,线上布置主要的建筑物,两侧的次要建筑多作对称的布置。
4.建筑装饰及色彩的特征
装饰细部:梁枋,斗拱,檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用。
色彩:古代建筑中最显著特征之一。宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶,朱红色屋身,檐下阴影里用蓝绿色略加点金,在衬以白色石台基,轮廓鲜明富丽堂皇。一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶,或用粉墙瓦檐,木柱,梁枋门窗等多用黑色,褐色或本色木面。
彩画:建筑装饰中的重要部分。做在檐下及室市内的梁,枋,斗拱,天花及柱头上。构图密切结合构件本身的形式,色彩丰富。明清时期常用的有和玺彩画,旋子彩画和苏式彩画。
藻井:中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”,含有五行以水克火,预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”。
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